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编钟的构造

06/19/2006/13:37
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编钟的钟身呈椭圆形,很象两个瓦片合在一起,上径小,下径大,纵径小,横径大,钟口边缘不截齐,两角向下延伸,成尖角形。顶端有柄的为甬钟,带钮的为钮钟。钟的各部位都有着特定的名称,上部称为钲,下部谓之鼓,钟口两角为铣,钟唇曰于,钟顶名舞。在钟的鼓部,铸有精美的图饰,钲部的纹饰称为钟带或篆间,每枚钟的钲部都有36个突起的隆包,谓之钟乳或枚。

 

 约公元前475年至前221年,战国时代的鎏金铜钟,是依典型规格而制作的钟。钟顶有扁环形的「钮」可供悬挂,故又称为「钮钟」;若钟顶为柱状中空手把,就称为甬钟。钟体前后左右侧各有九个乳钉状的「枚」。    

 

中国古代的钟主要形状可分为两大类--圆形和合瓦形。圆形为仪式或宗教用的钟,外国教堂的钟就是这类的设计。合瓦形的钟属于「歌钟」类,和铙、镈等金类打击乐器同一家族,形制相近。   

 

(普音:nau2;粤音:挠),最初以陶制,后来改用青铜制作,有中空的短柄可供安装木把。演奏时可用手握着或插在架上,钟口向上,用棒打击发出声音。如果把三个或以上不同大小的铙以音阶次序排成组别一起演奏,就是编铙,后来改用架,钟口向下挂起来,就演变成钟了。在《周礼?地官》中指出,铙是用于乐队演奏时,指示鼓声停止的(以金铙止鼓,以金铎通鼓)   

 

(普音:bo2;粤音:博)和钟的形制大致相同,最主要的分别是钟的口呈拱桥形,而镈的口却是平的。镈的个子通常较大,而发出的声音较悠长,所以通常用作演奏骨干音和烘托气氛。

 

 

 

约公元前475年至前221年,战国时代的青铜镈。由照片中可以看到镈是一种平口钟,和钟的拱桥形钟口有所不同。    

 

铙、镈和钟是歌钟,都不呈圆形,而是像两块瓦片合起来,横切面就像一只眼睛,这种合瓦形的设计并不是随意,而是有物理学上的根据的。   

 

作为宗教、报时或仪式用的圆形钟,体形多数大而重,钟的下部和钟口加厚,这样的设计能使它发出洪亮的声音,而且向外幅射能力强,这样,钟声就能绵长和传得很远了。以著名的「永乐大钟」为例,它的延音长至三分钟。可是,正由于圆形钟的延音长,如果连续敲打不同的钟,各钟发出的泛音便会互相干扰,所以便不适宜用于旋律性的演奏,由于合瓦形的钟较宜演奏音乐,故被称为「歌钟」。    

 

在《考工记》中除了对钟的合金成分有一定规范外,也指出钟的各部分名称、钟身的厚薄规格和发声的理论。首先,让我们一起来看看歌钟的外表。   

 

钟口两角称为「铣」(普音:shian3,粤音:冼),「铣」间的钟口称为「于」,「于」上面钟下部位置称为「鼓」,钟上部称为「钲」(普音:jeng2,粤音:精),钟顶叫做「舞」,用来挂钟的扁环称为「钮」;「钲」上的纹饰叫做「钟带」,凸起的乳钉就称为「枚」;而在钟的内壁,有一些经过打磨的条状坑纹,称为「音脊」。   

 

在各部份中,「铣」是钟的基准,当两个铣间的长度不变时,调整钟壁的厚度可以在某程度上改变钟的基频。   

 

歌钟令人讶异和使物理学家惊叹的地方,是除了敲出的声音较短外,一个钟还能敲出两个不同的音高,敲在鼓部的正面和近侧的地方,声音互相构成大三度或小三度和音,而且不会互相干扰。   

 

这些特点主要成因来自合瓦形的钟身和拱桥的钟口设计,这种设计构成的錂角可以使钟体发出的声音减短。另外,在钟内的音脊是经过调音设计的;典型规格的钟上面都嵌有36个「枚」,它们的大小长度都经过设计,能加速高频的衰减,使敲钟时出现的泛音在半秒内迅速消失,同时,精确的计算使钟锤敲在钟「鼓」的正面时,「鼓」侧的振幅为零;钟锤敲在钟「鼓」侧时,「鼓」正面的振幅也是零,这样,一个钟就能奏出两个音,而且,即使用编钟奏演奏较快但缓和的音乐,也不会出现余音互相干扰的现象了。   

 

沈括在《梦溪笔谈》中也有论述:“盖钟圆则声长,扁则声短。声短则节,声长则曲,节短处声皆相乱,不成音律”,所以作为乐钟都是扁的,圆钟是无法演奏的。在我国,除了清代乾隆五十五年(1790)造了十六个金铸的乐钟是圆形之外,其他都是扁的。不过这个金乐钟不是用来演奏的,只是作定音时用。 

 

来源:元享论坛

 

  
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