首页
·建制沿革
·历史文化
·自然地理
·矿产资源
·行政区划
·交通概况
·科技成果
·经济发展
·城市名片
·民俗民风
·北湖区
·苏仙区
·资兴市
·桂阳县
·宜章县
·永兴县
·嘉禾县
·临武县
·汝城县
·桂东县
·郴州市台办三公预算公开表
·郴州市人民政府台湾事务办
·更广阔创业空间 大陆放宽
·大陆居民与台湾居民婚姻登
·台湾香港澳门居民在内地就
·关于台湾同胞专利申请的若
·大陆高校免试招收台生条件
·台胞子女就读大陆中小学和
·最高人民法院关于审理涉台
·郴州格兰博科技有限公司
·郴丰鞋业(郴州)有限公司
·有君婚纱厂
·永兴县元泰应用材料有限公
·郴州万旭电子元件有限公司
·郴州骏兴鞋业有限公司简介
·郴州捷胜复合材料有限公司
·关于进一步加快承接产业转
·关于支持郴州市承接产业转
·关于印发郴州市加快承接产
·湖南投资程序
·湖南招商引资政策
·湖南省人民政府关于促进台
·湖南省人民政府办公厅关于
 
当前位置>>文化郴州
独具特色的桂阳昆曲文化
2015-12-14 16:16:38    华夏经纬网

图片来源:芒果广播网

  2006年8月,桂阳昆曲列入省第一批非物质文化遗产。2008年6月,桂阳昆曲列入全国第二批非物质文化遗产。桂阳县湘剧团作曲家唐秋明告诉笔者,该团正在整理编排经典大型古装昆剧《一天太守》,参加第九届全国映山红戏剧节汇演。

  桂阳昆曲源于苏昆。

  昆戏原称昆山腔,简称昆腔,也叫“昆剧”。元末明初,起源于江苏苏州昆山一带,后称昆曲。明代万历年间,昆剧以苏州为中心,向外拓展,流布大江南北,先后产生苏昆、北昆、湘昆。据《湖南地方戏剧志》记载:湘昆,也叫桂阳昆曲,桂阳就是湘昆的发祥地。据专家考证,明万历年间,江浙一带演唱昆曲的戏班从安徽、江西一带进入湖南,主要的据点先是在长沙、武陵(常德),沿湘江南下,穿过衡阳到桂阳、郴州。明初桂阳为府,后为州,隶属衡山府,因此,桂阳昆曲与衡阳的昆曲一脉相承。苏昆传到桂阳之后,与桂阳的文化相融合,逐渐形成桂阳昆曲。在明朝中期,到桂阳为官的江浙人,也对桂阳昆曲起了推动作用。据记载,桂阳城内城隍庙(已毁)建于明洪武二年(1369年)二月,明万历时重修,每逢古历八月十三日城隍诞辰,要举行盛大祭祀活动。徐开禧,江苏苏州昆山人。他在桂阳为官时,每逢城隍诞辰时,就邀请昆山戏班唱大戏半个月。在现存的民间宗祠碑上,也见有昆曲戏班演出的记载。桂阳古楼乡何家村建于乾隆三十三年(1768年)的《重修公庭碑》记有“演剧”,就是指演昆曲。据1989年桂阳文化普查,在全县现存的483个戏台上,发现有不少地方的戏台留下了记有当时演出的昆班达28个。其中八个戏台记有9个昆班的11次演出,时间达46天,上演 141个昆剧剧目。可见当年昆曲在桂阳的演出十分盛行。

  苏昆传入桂阳,扎根于民间。据彭德馨、陈乾龙等人考证,昆曲在桂阳传承发展主要有五个原因:一是昆曲的吸引力。昆曲高雅,吸引群众。由于昆曲内容健康,表演细腻,动作优美,受群众欢迎,也受官方欣赏。昆曲进入桂阳后,从道白到唱腔,从伴奏到表演,贴近群众和生活,开始融于桂阳地方文化,变成桂阳本土化了,很受百姓的欢迎。二是桂阳的财力。农商发展,经济支持。桂阳地处湘南要地,农商发展,经济状况都比周边好。本家有钱能组班演出,村里有钱便请班子唱戏。三是官方的倡导力。明朝中期,桂阳有几位知州是江浙人士。他们请艺人到桂阳传授昆曲,全力倡导昆曲在桂阳的发展。四是陈士杰的助力。陈士杰,字仲清,今桂阳泗洲乡人。清同治年间,他任江苏按察使回乡时,多次请江浙艺人到桂阳传艺。五是戏台的拓展力。因为昆曲对演出场所要求较高,要有大的台子,台面要有张力。当时的桂阳人十分喜爱昆曲,富豪愿意出资,群众乐于捐款建戏台,几乎是“一倡百应”的局面。聚居较大的村子都建有戏台。戏台的兴建,为昆曲演出提供了良好的场所。因此,戏台传承着昆曲文化。

  昆剧传入桂阳后,艺人吸收桂阳地方风俗民情与之相结合,使昆剧具有浓厚的桂阳乡土气息。苏昆吐字行腔,上声字出口宜低,曲调舒徐婉转,有“水磨腔”之称,演变的桂阳昆曲上声字出口高唱,音调高、清、亮,字腔之间与地方语言吻合贴切,显得高亢质朴。同时受高腔影响,滚白加衬,节奏严谨,有时连说带唱,近似朗诵。伴奏乐器,以曲笛为主,武打戏均伴以大锣大鼓,文戏用低音小锣,大过场吹唢呐,小过场奏曲笛,伴以丝弦,极富桂阳民间风味。舞台道白不用吴语,用桂阳官话。因此,桂阳昆曲表演时既粗犷豪放,又不失优美细致的传统风格。桂阳昆班的前辈艺人,还善于从人民生活的土壤中吸取营养,逐渐形成了桂阳地方特色。如苏昆《十五贯》中娄阿鼠杀人的凶器是斧头;在《访鼠测字》中,娄阿鼠手中玩的是骰子。而桂阳昆曲《十五贯》的娄阿鼠杀人的凶器改用当地屠夫杀猪卖肉的尖刀;《访鼠测字》中娄阿鼠手里玩的是桂阳盛行一时的字牌。名旦张宏开,桂阳敖泉人。他擅演《渔家乐·藏舟》,饰渔女邬飞霞,唱做到家,表演细致,登场时用桂阳官话唱一支《山坡羊》曲子,启口开腔就使舞台下观众寂然无声。《藏舟》原为荡浆,张宏开根据舂陵江水流急险滩多的特点,改用长篙,篙的撑、点、弓、伸,船的进、退、转,运用得灵活而巧妙。他一个撑船舞姿,身子拱得像一张弯弓,臀部翘起一扭一摆,群众评他“一篙抵得八百吊”(八百串钱)。可见桂阳昆曲的表演,不离桂阳乡土气息,深为群众喜爱。

  早期,江苏昆班到桂阳演出,渐渐有不少人跟班学艺。久而久之,桂阳人自己带徒组班演出。明清以来,前后组成的昆班社团也有不少。现只能从宗祠戏台的碑文、壁题及部分文史资料中去探寻。清乾隆五十六年(1791年),桂阳集秀班在广州梨园会馆演出。清咸丰年(1854年)九月初,福庆园在太和镇大溪头戏台演出15天,上演65个剧目。清光绪十六年(1890年)十一月初八,新文秀班在流峰镇松市戏台演出9天,上演28个昆曲剧目等等,这些记载是见证了桂阳昆曲戏班演出活动的缩影。根据彭德馨、陈乾龙等人考证,仅从清代的桂阳八个民间宗祠戏台上就发现留有壁题上演剧目146个,其中不同剧目有119个。仅此一点,足见桂阳昆曲往日的繁荣。古戏台前与后台间隔的板壁,除有“出将”、“入相”的匾题外,两侧台柱均有对联。笔者仅录两座戏台为例:

  东山廖家戏台:

  详冰孝苏雪忠历自折不挠热情演出男儿事;

  远人来近者说谙八音以鸣兵气销为日月光。

  下村戏台:

  合百代之笙簧鼓瑟或清或浊闻人尤宜领趣;

  仰千秋之善恶忠奸可惩可法睹者着意会参。

  桂阳昆曲在长期的演出实践中,产生了许多名角。目前有据可查的人物,在清朝末年:老生有刘翠红、梁秦松;旦角有刘翠美;老旦有雷鼎秀;小生有周流才;净角有雷鼎堂、郑光福;丑角有李金富。国民时间:老生有谢金玉、刘明亮;小生有刘鼎成、侯文彩、匡升平、萧文峰;旦角有张宏开、马赛宏、彭升兰;净角有蒋玉昆、萧文雄、李升豪;丑角有侯文保、李子金、侯祖祥等。他们在表演艺术上功底深厚,造诣不凡,不少艺人文武兼长,让人叹绝。名角小生周流才饰吕布一表英俊,很有虎将威风;他扮演《琴挑偷诗》的潘必正则儒雅潇洒,很有风流才子气质。他的徒弟刘鼎成也是一个文武兼长的著名小生,他在《见娘》饰王十朋则志诚朴实;在《牡丹亭》饰柳梦梅则儒雅庄重;在《乔醋》饰潘岳则风趣横生;在《诱襦记》饰郑元和则感情细腻。净角萧文雄,扮演《八义记》的屠岸贾,善于一些特技动作,把人物演得生动逼真。刘翠美六十三岁,饰演《连环记》中的貂婵,轻盈款步,娇羞自若;他与周流才合演《琴挑》,两人嗓音甜美,如一梧双凤,和鸣铿锵,至今传为佳话。

  清末至民国几十年,昆剧在全国走向衰落。桂阳昆班由于家底雄厚,艺术精湛,昆曲又深深地植根于人民群众之中。因此,桂阳昆曲一直笛管不断。新中国成立后,桂阳湘剧团于1951年成立。为了满足群众的需要,剧团聘请著名艺人萧云锋、匡升平等人参加演出。在“百花齐放,百家争鸣”的文艺方针指引下,桂阳湘剧团积极发掘昆曲剧目。该团整理演出《藏舟刺梁》、《打碑杀庙》、《侠代刺梁》成为省地获奖剧目。《忠烈恨》、《上瓦岗》在长沙演出,受到文化部门领导、专家的重视和广大群众的赞誉。1956年,在长沙举行的戏剧工作座谈会上,戏剧大师梅兰芳、著名剧作家田汉、省人大代表程一中(桂阳人)及省地文化部门积极支持发掘桂阳昆曲。田汉同志赞扬桂阳昆曲是“山窝里飞出个金凤凰”。后来,两位知名剧作家陈维国、彭德馨合写的新编大型古装昆剧《一天太守》被中央新闻电影制片厂拍成电影《疯秀才断案》轰动一时。

作者:雷晓明    来源:郴州日报

相关文章