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贾樟柯获奖,象征意义大于实际意义


2006-09-18 14:15:51         华夏经纬网

    贾樟柯获奖归来,前往机场迎接的媒体和影迷会给予他英雄般的待遇。是该到了为贾樟柯鼓掌的时候,这位第六代导演的代表人物,在“地下”实在闷了许久。浮出水面的第一部公映作品《世界》,因票房不佳,险些又将他摁回到水底下。现在凭借第63届威尼斯分量最重的奖项——最佳影片金狮大奖,贾樟柯可以扬眉吐气一番了,在为中国电影在国际上赢得了荣誉的同时,也再度证实了自己不仅会拍电影,也能拍出好电影——虽然,在他的拥趸们那里,他已无需证明自己。

  在电影节刚开始,本届电影节主席马克·穆勒便称“将有惊喜影片最后时刻现身威尼斯”。在贾樟柯本人还没接到通知的时候,主办方便已经公布了《三峡好人》在电影节上的首映时间。马克·穆勒是一位普通话朗朗上口的“中国通”,曾先后把陈凯歌、张艺谋等中国导演推荐到几个电影节上并斩获大奖。由此可见,《三峡好人》能够获奖,不那么值得惊讶。

  有趣的是,在《三峡好人》风光无限的时候,国内几部大片却处在水深火热之中,经受着难熬的舆论考验。《无极》的失败,不仅掩盖了《英雄》、《十面埋伏》在某个层面上的成功,更给后来的“大片”生产者带来了很大的困扰。《夜宴》的笑场,《满城尽带黄金甲》在女演员造型上的败笔,这些以往可能并不算太大的缺陷,却成为众矢之的。在尖锐的批评声中,掩藏着观众深深的失望。

  中国电影迫切需要优秀的作品为自己正名。《三峡好人》的获奖可谓来得正是时候。它的获奖,一方面表明中国内地不乏优秀的导演人才,一方面也映衬出当前国内电影的尴尬境地——叫好的不叫座,叫座的却骂声如潮。观众对大片不满,但又不愿意走进影院给第六代一个表现的机会。中国电影就在这种矛盾的冲突中止步不前,无奈地生存着。

  贾樟柯显然对这种境况有着深刻了解。接受媒体采访时他坦言,尽管电影获奖了,他对票房仍不抱太大期望。在《世界》身上,他寄予的希望很大,然而惨淡的票房还是不可避免地给他造成了伤害。不止贾樟柯,大多数第六代导演的作品遭受的都是冷遇,官方的禁映,发行单位的冷淡,观众的漠视……让他们的作品像是被压抑的火山,这些火山爆发不出来,国产电影就是一潭死水,几部大制作充其量只能溅起几朵浪花,中国电影新潮流的到来只能是空想。

  但很多人认识不到这一点。在一些人看来(这些人包括功成名就的第五代),中国电影还维持着繁荣状态,比如冯小刚前几天就说,他对中国观众还有信心,真不知道他的信心从何而来。的确,每年中国的电影市场上,是有那么一两部本土作品票房过亿,有那么一两位导演信心百倍,有那么一两部港产片增点光添点彩,除此之外还有什么?

  有评论说,第五代是值得尊敬的。的确,第五代导演曾给中国电影作出了很大的贡献,为我们留下了《红高粱》、《活着》、《黄土地》、《孩子王》、《霸王别姬》等等优秀作品,但功劳是记在账簿上的,而不是拿来作为招牌的。曾被寄予无限厚望的第五代,在有过短暂的辉煌之后,已经无力助推中国电影跨上新的台阶。

  尽管如此,第五代仍然在名义上“支撑”着中国电影,对于第五代新作的批评,多来自精英群体和意见领袖,作品口碑的好坏,并不能渗透到受众面很广的普通观众,甚至有可能出现骂得越凶票房越高的怪异局面。观众宁可花高票价看完电影走出影院然后大叫上当,但对他们来说,看罢所谓的“大片”,参与一次公共话题的讨论,利用自己的发言权骂几句娘,也算对得住票价了。在这样的境况下,贾樟柯即使囊括奥斯卡最佳影片、最佳导演等奖项,也未必能很快将奖项转化为票房。

  在贾樟柯获奖后,很多媒体报道时都用了“贾樟柯接过第五代递过来的接力棒”的说法,这是对贾樟柯近些年努力的最大肯定,然而事实却是,如此之重,贾樟柯暂时还无法承受得住。首先,以他为代表的第六代并没有找到合适的商业模式,吸引更多的观众走进影院。其次,第六代主拍的文艺片类型在内地没有市场,仅凭一帮资深粉丝的拥戴,是造就不出一个无愧于时代的大导演的。第六代必须要接受电影商业化的考验,实际上电影的商业化与他们自身的文艺气质并无太大的冲突,问题的关键在于,第六代首当其冲要抛弃自己的文艺片情结,要对国内电影市场有着清醒的判断,在不损害自己对电影的热爱和热情的前提下,寻求和观众接轨的方式方法。

  所以,贾樟柯的这次获奖,象征意义大于实际意义,第五代已经无力跑动了,但第六代还没有准备好,同样没有准备好的还有电影观众。现在,还是暂时让我们陶醉在喜悦中吧,无论如何,《三峡好人》的获奖,是内地电影在国际上跨出的一大步,相信贾樟柯——这个羞涩的山西汾阳人,能够自此大踏步地走进更多中国电影观众的心扉。相信第六代导演群,未来的中国电影,还是要看他们的。(韩浩月)

来源:新华网


 
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