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文艺片成了票房毒药?顾长卫们出路在哪?

05/12/2008/13:52
华夏经纬网

   文艺片成了“票房毒药”?那么,中国内地的文艺片出路何在?前些时候,《左右》和《立春》这两部从类型上属于文艺片的影片上映,惨遭票房冷落,各收二三百万元。无论《左右》的导演王小帅如何对院线抱怨,又或是顾长卫不甘心,将原已下画的《立春》排在第二轮再度公映,都无法挽回该两片在中国内地电影市场上的失败,甚至连参加百花奖的机会也没有(据悉,本届金鸡百花电影节定下规则,影片票房若不过500万元、影片在电视上播映时收视不过3000万人次的影片无资格参加百花奖评选)――尽管该两片在一些国际影展上曾获好评。

  且不先说金鸡百花电影节的这个规定好不好,中国内地的文艺片的的确确难以在内地市场寻觅到生存之道。虽然早在上世纪90年代初在北京、上海、广州就曾出现过艺术电影院(广州的新星影院就曾是这样的影院,位于公园前,现已拆卸),但很快无以为继。后来,也曾有提出过要搞艺片院线,然后,不了了之。王小帅们可能只能寄希望于中国电影“第X代”。

  但,真的是这样吗?

  不是的。首先要在定位上搞清楚,不能只笼统地将这些文绉绉的影片称为文艺片。事实上,所谓文艺片在类型上是与动作片、喜剧片、惊悚片等是一样的,都有属商业电影一部分,是商业电影的组成部份;同时,在演员阵容上也需要有商业号召力。以最具商业性的港台电影为例,1970年代,琼瑶小说流行,从琼瑶小说改编过来的这些影片就找来谢贤、邓光荣、甄珍、秦汉、秦祥林、林凤娇、林青霞等主演,并一定会有邓丽君等主唱的歌作为电影主题歌或插曲,这些都是票房保证。到了上世纪90年代起,以王家卫为代表的香港文艺片,每一部都少不了大明星。最具说服力的文艺片《甜蜜蜜》,演员阵容就有张曼玉、黎明再加上一个曾志伟。那么,《左右》和《立春》是文艺片吗?显然不是。它们其实是写实片。《立春》尽管也有蒋雯丽,看似有号召力,然而谁又能说出她何来票房保障?不要误会文艺片就是票房毒药,陈可辛凭《甜蜜蜜》成功,因为他猎取了大众的欢心,它从来就不是小众的。因此,将写实片错当文艺片,这是大错。

  “定位错,满盘皆落索”。写实电影(不同于具写实意义主流影片)一般情况下较少动用到明星,而以按实际需要物色符合片中角色需求的演员,甚至是用上非职业演员,例如贾樟柯的电影那样。用明星去扮演写实片角色,很容易遭到质疑。这样,像《左右》和《立春》这样的影片在缺乏票房号召力的情况下,被安排在非常商业化的大院线进行操作时,便已注定是难以成功的。比它们更惨的是《太阳照常升起》,虽有人们期盼的姜文,然而制片方和发行方均把它当作商业大片那样去操作,纵然也有两千万元票房,但结果是如哑巴食黄莲。

  当北京可以首先出现这样的小众影院后,可以相信,不久的将来,上海、广州等主要中心城市也会陆续出现类似的影院,专为小众观众服务的影院。这样,顾长卫和他的伙伴们就能找到一条属于他们的出路了。

列孚 
 来源:广州日报

  
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