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色情电影的分级制度


2003-07-11 15:46:25         华夏经纬网

  美国电影有严格的电影分级制度,对于R级电影,18岁以下观众必须由监护陪伴才能观看。因此,为了商业利益(尽量可给最大观众群看),美国电影不能暴露某部分身体以及彰显性爱场面,但是,性的露又决定着市场,这就是电影中大谈特谈性事的原因。

  电影《我为玛丽狂》开了下流电影(Dirty movies)的先河。片中卡麦隆·迪亚兹那绺高高翘起的头发,如果不看电影你绝对想不到她用了什么“化妆品”。这部影片以数百万美金的成本获得过亿票房,使所有的制片人都恨不得全力拥抱“浴室文化”。《星球大战前传1》在三周票房冠军后即被一部《王牌贱谍2》拉下了马,因为那里面有着最恶心、最下流的厕所文化。

  电影版《南方公园》的宣传语“更大、更长、未删剪”,你会发现它的意思是更大的屁,更长的小便比赛和未经删剪的粗话。《美国馅饼》中,一个大学运动员误吞一杯混合了白色体液的啤酒,而另一位吃掉同样内容的苹果馅饼。亚当·桑德勒则在《老爸向前冲》中教他收养的小儿子如何随处小便。

  这时,电影分级制无能为力。上述电影有被定为R级,有的则被定为PG-13。

  美国电影协会主席杰克·瓦伦蒂说:“这完全是主观的东西,你不是做几何题,而是面对一条介于喜欢和不喜欢之间的模糊界线。”《时代周刊》说,“日本电影能有(性场面),法国也可以,银幕上多点儿性其实无可厚非,但好莱坞为什么就不行?”没错。只有60年代“性解放”思潮过后,有相当几位严肃导演开始关注性事。约翰·施莱辛格的《午夜牛郎》(X级)是1969奥斯卡最佳影片,山姆·佩金帕有《稻草狗》,肯·拉塞尔有《群魔》,后来贝多鲁奇有《巴黎最后的探戈》。他们挖掘人性的秘密,探讨人类情感与社会道德的界限,与今天这些毫无激情和艺术性可言的厕所电影根本就是两回事!

  法国电影有性爱电影的传统。不过那些电影多是男性导演所做,今年却出了好几位女性作者,其大胆程度令观众也瞠目结舌。BrigitteRoiian自导演的Post Coitum Animal Triste讲一个40岁女人与20岁男孩的故事;SandrineVeysset的Victor——While It’sTooLate讲一对父母强迫小儿子观看他们的性游戏,小儿子逃跑后又被一个性倒错者看中。Jeanne Labrune《如果我爱你,小心》讲一个性格独立的女人,与男友有着很暴力的关系,最后把他杀了。

  最为轰动的是凯瑟琳·布蕾娅的《罗曼史》,法国批评界称之为自《巴黎最后的探戈》演了一个小角色。《罗曼史》一开始,年轻的女教员玛丽在给男朋友口交,但那自恋的男孩根本不碰她,所以玛丽把目光投向别处……在拥有很多经历之后,玛丽说:“爱是愚蠢的,只存在权力的问题。如果你足够爱一个人,他不会和你做爱;如果欺骗他,他就会。”

  性是人与人之间的事,是肉体与肉体之间的事,但在文明社会中成了禁忌文化,反过来它越受压制,人们越想谈它,性就成了嘴巴与嘴巴、耳朵与耳朵之间的事。性和暴力变成同一类的东西,这是很让人疑惑的事。可事情的确很难办,日本电影中泛滥的色情与暴力,也正是不加限制的结果。对电影中的性管制放松一些,就能少出《王牌大贱谍2》这样的下流电影吗?观众就不会对这种直接、简便的刺激趋之若鹜了吗?人们的品味就会所提升吗?越简便越简单越直接就越赚钱,而赚钱是唯一法则,这就麻烦了。

  《罗曼史》是布蕾娅极为认真的作品,她从200多位女演员中选中了22岁的卡萝·杜茜。因为她的面孔天真无邪,在影片的S/M场面中不会显得变态,反而像热巧克力一样富有激情。男演员则是布蕾娅在多年前就决定了的,“当他做爱时,就像在寻找什么特别真实的东西”。可是,认真不说明什么,看一看讲述美国70年代色情电影业发展的《热舞之夜》(Boogie Night,1997),你会发现色情电影也是要很认真的。

  是艺术片还是色情片?还是二者都是?这是一个很难搞清的问题。布蕾娅的说法是:艺术无禁忌。但社会有禁忌,而且,还有一个更扯不清的问题:艺术的界限在哪儿?还有最致命的问题:给电影分级的人与投资电影的那些人,他们可能从来就不关心这些问题。


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