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对“凌玲”实施网络暴力,是观众的倒退
华夏经纬网   2017-07-11 11:00:26   
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  演员吴越,因为在热播剧《我的前半生》里生动演绎了一个“小三”角色,个人微博下被网友的刻薄评论甚至诽谤凌辱占领,只得无奈关闭评论——这样颇具魔幻现实主义色彩的情节,不是发生在几十年前看《白毛女》,咬牙切齿到要开枪打死黄世仁的小战士身上,而是出现在当下的网络时代,真让人不知该感叹艺术的进步,还是观众的倒退。

  观众以“入戏”为名发泄情绪、施行网络暴力

  早在1946年,已故艺术家陈强在《白毛女》中扮演黄世仁,一次随文工团前往冀中为部队官兵演出时,因为角色过于生动,沉浸在剧情中的一位小战士怒而拔枪,差点真的毙掉陈强。而世纪之交的《不要和陌生人说话》,也成了一代人的“童年阴影”,扮演家暴丈夫的冯远征,同样因为角色过于深入人心,一度成为家长用来“吓唬小孩”的存在。

  到了今天,演员吴越因为在《我的前半生》中出色完成了一个绝非“妖艳贱货”但又无比真实的第三者角色,再次成为观众发泄情绪的对象。长久以来,演员因为成功扮演了反面角色,而不得不承受这些困扰,确实有些不变的无奈。

  但是如果说《白毛女》的插曲源于小战士的淳朴,“陌生人”的恐怖也只是吓唬到了孩子,那么《我的前半生》所引发的网络暴力就不止这么简单了。在当下这个网络时代,人们的一切情绪发泄、攻击谩骂,都会因社交媒体的存在,而被成倍放大,甚至直接影响演员的正常个人生活。

  躲在屏幕之后的观众,因为一时之爽而成群结队、浩浩荡荡地去演员微博“伸张正义”,以“入戏”作为挡箭牌,发泄日常生活中羞于宣之于口的污言秽语和阴暗心理,既让一部本应引发正面讨论的作品流于八卦,又让人感到提高观众素养与欣赏水平的迫切。

  中国有着强大的现实主义传统,人们往往会以真实与否作为评判艺术作品、特别是大众文艺作品水平的标杆。但是,艺术源于生活,又要高于生活。如果仅仅把作品与生活一一对照,把角色和演员完全捆绑,那么艺术尝试高于生活、反思现实的力度,也就会在不知不觉中被削弱了。

  以“入戏”之名对演员大张挞伐,网友只图一时爽,艺术进了火葬场。名为“调笑”实为发泄的结果,是更多的优秀演员不再敢轻易接下层次丰富的反面人物,艺术创作重新回到样板戏那种好人高大全、坏人低矮矬的单一面貌。有人气、有演技的演员都去当了正面人物,作为他者的反派,就会逐渐沦为脸谱化的单薄丑角。长远来看,艺术创作的繁荣和发展就会受到阻碍。

  观众反馈没必要“非捧即骂”

  我们常常问,为什么中国没有美剧里那种富有魅力的中年职业女性?那么当真有演员出演类似角色时,我们能少吐槽一句她眼角的皱纹吗?我们常常问,为什么会有“女主不能爱上两个男人”这样的可笑规定,那么编剧当真写出这样一位饱受煎熬的角色——哪怕是女配,你能不咬牙切齿痛骂“小三”吗?

  全媒体时代,电视剧也好,电影、音乐、戏剧也罢,文艺作品的“走红”离不开观众在不同平台的参与、反馈。但这种反馈不见得就是浮光掠影的追捧或者谩骂,更不应该是发泄情绪的“无脑乱喷”。而是能够通过角色和情节,体会人物背后的情感逻辑,帮助文艺创作者更好地表达,最终创作者和欣赏者都能以作品、角色为桥梁,抵达对人生百态更宽广的体悟。显然,我们的观众、网友过于“野蛮生长”,但仅仅吐槽“这届观众不行”也无济于事。这样的现状更需要有发言权的一方随机应变地采取应对之策。

  就在不久前,《欢乐颂》中同样贡献了让人产生共鸣又咬牙切齿的樊胜美一家,但是微博上一组ID为“樊胜美妈妈”“樊胜美哥哥”的账号,有效引导了观众的情绪。无论是剧方营销的设定,还是热心观众的帮忙,这些角色账号的出现,成功地让观众将对角色的不满和对演员的肯定区分开来。

  大家热衷于围观樊家的可憎作为,也同时知道了这位演员是国家一级、那位演员还曾演过什么角色。最终走向了对樊胜美这样中国式女儿的深入讨论。这对演员是一种有效的保护,对观众也是一种难得的教育。只有存在高质量的文艺欣赏空间,才会诞生高质量的文艺作品,而在网络时代,我们并非无可作为。

  □薛静(青年学者)

 

来源:新京报

 

责任编辑:徐亚旻

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