马季走了 大师时代就此终结
相声衰落之势更难逆转

    马季病逝后，相声的大师时代就彻底结束，江湖乱道的时代正式来临，没有谁能够独力撑起中国相声的天空。而在这之前，在这个最后的相声大师的晚年里，中国相声就已经呈现出了它的疲态，相声演员们都开始在相声之外寻找出路，相声的重新崛起，还有很长的路要走。

大师时代结束了

    相声从地摊走向剧场，经历了很长的一段时间。在最初的地摊阶段，相声演员们迫于生存的压力，必须不断地创作新的段子才能保住它的观众，这造成了相声的两个最大的特点——讽世和色情。不管是在地摊还是剧场，相声的观众群还是最底层的老百姓，对现实生活的不满是这个群体的最大特点。

    在这样的基础上，相声的巅峰时期终于到来，代表人物就是侯宝林和马三立，这两个人，无疑是中国相声的最高峰，他们创造的时代，是绝无仅有的。他们之后，就是马季，但很显然，马季的时代最多是后英雄时代，是“世无英雄，竖子成名”的时代，马季借电视普及的东风，成就了他的一世英名，但他做出的成绩，远远不如侯宝林和马三立。

    马季的成名是在上个世纪80年代，是广播电视和春晚成就了马季，因缘际会之下，马季成了后英雄时代的惟一一个大师，也是相声的最后一个大师。马季之后，再没有人能够担当薪火传递的大任，相声的低谷时代也就不可避免地来临了。

难堪的相声现状

    马季曾经评论现在的相声说：“以春晚来说，每一年的相声都不太如人意，尽管它们依旧在拿一等奖、二等奖。”按照马季的说法，相声业很有些江河日下的意思，套用鲁迅的话就是“一年不如一年”。

    考察相声业的现状，确实是一个很难堪的局面。在马季之后面临最大的两个问题，一个是继承无力，一个是创新不足。在继承方面，相声原本的色情成分已经被彻底摈弃了，这是必然，色情虽然是老百姓最感兴趣的题材之一，它在任何时代，都不是一个值得发扬光大的事情，而且，因为传统的因素，当相声离开小众而面对大多数人时，它自然被排除在外。相声的另外一个最重要的特点就是讽世，我们可以知道的是，所有在底层生活的人的通性就是对现实的不满，所以，当相声失去了它讽世的功能之后，它自然也就失去了它的生命力，这是最重要的。

    在创新方面，其实问题也是一样，失去了最重要的两个因素，相声新人们的创新陷入了无趣和无味的境地，最低级的人身攻击和泼妇骂街式的吵闹成了相声的主题，相声的最主要观众群体逐渐离心，再没有人为这些无味的笑话热血沸腾了。

演员们各奔前途

    但是相声演员们毕竟还要生活，在无力创新相声的情况下，在看不见相声前途的情况下，相声演员们只好各奔前程，寻找自己的活路去了，即便是最有名的相声演员，也依然挡不住大江东流去。

    在改行方面，最有名的有4个人，姜昆、冯巩、牛群和汪洋。姜昆是上个世纪最有名的相声演员，他转行办网站，据马季生前说，已经投入了很多钱，但效益并不好。

    冯巩和牛群这一对著名的相声搭档也成了转行谋生的典型：冯巩转行拍电影，成绩很不错；牛群的转行就比较尴尬了，他当了县长，不过却遭遇尴尬，最终默然退出，还陷入说不清楚的贪污丑闻中。

    最后一个有名的就是汪洋，汪洋转行当了主持人，但他出名却恰恰因为相声——和郭德纲的官司使他的相声史暴露在公众面前，也使他声名扫地。

很难再唤回观众

    2006年，郭德纲的横空出世使人们重新把目光投向相声。郭德纲回到了小剧场，把相声再度引向最基础的观众群里，这是他火爆的原因。有人说郭德纲使相声晚死了50年。

    当然，郭德纲并没有这样的能力，他虽然引发了一场声势浩大的民间相声热，但正如他自己说的，他一个人并不能挽救相声。即便是马季，虽然批评相声一年不如一年，但他自己，也依然没有扭转乾坤的能力，只好在他的晚年里默默无闻。

    很显然的事情是，在娱乐方式越来越多元的时代里，在相声越来越和时代远离的情况下，想要恢复河山是不可能的。那些离开的观众，或许早就成了别的娱乐方式的信徒，想要唤回他们，赢得相声的复兴，还是“路漫漫其修远兮”，相声人们，需要付出的努力，还很多。

姜昆：以后担子在我们身上

    本报记者 马莹莹报道 作为大弟子，也是曲协的领导之一，姜昆一直在丧礼中主持大局，不停地忙碌着。在接受采访时，他十分庄重地告诉记者：“先生是中国第一代相声大师，一生当中都在努力继承并振兴中国相声，创造了一个又一个艺术高峰。”姜昆含泪说，“以后，中国相声的担子就落在我们身上了，我们这些做弟子的会承担下来的。”
    作为灵堂的屋子里面，也装满了很多马季先生和姜昆的回忆，姜昆触景生情，更是数度落泪。他回忆说：“先生总是有很多新思想，并常告诉我们要跟进时代，即便年纪大了，但是很多名牌和汽车先生都认识。”

来 源： 华夏时报  周怀宗