匠造生活 美成于斯 两岸深化工艺美术交流合作

台业者吁两岸工艺交流不能断

　　第十五届中国(莆田)海峡工艺品博览会29日在莆田开幕。上万件海峡两岸工艺精品惊艳亮相，36家台湾企业参展，台湾顶级工艺协会秘书长林芸安表示，期许两岸工艺美术交流“不要停”“不能断”，希望台湾工艺能在大陆市场绽放精彩之姿。本届艺博会以“匠心两岸，品质生活”为主题，莆田工艺美术城设主会场，中国古典工艺博览城、仙游海峡艺雕旅游城、中国陈桥家具园、上塘珠宝城、莆田国际油画城、美家美居新零售中心、北高黄金珠宝产业园和莆田市美术馆设8个分会场，并同期举办4场评奖赛事。

　　“两岸”元素一如既往成为本届艺博会亮点。主办方称，因新冠肺炎疫情管控，台湾工艺大师无法亲赴莆田参展，但今年参展台湾企业较上届增至32家，分为台湾顶级工艺协会、闽台民间工艺彩绘传统灯笼、台湾文创学会三个展馆，共拿下46个展位。本届艺博会授予莆田市“海峡两岸工艺美术创新融合示范基地”，持续推动海峡两岸工艺美术产业深化交流与合作。

4月29日，首届中国香文化产业大会在莆田会展中心开幕。

　　为期7天的展会中，同期举行第十二届“艺鼎杯”中国木雕现场创作大赛、第七届中国泥塑造像技艺大赛、第十一届福建省工艺美术精品“争艳杯”大赛，并新增国家级评奖赛事——2021年“中匠杯”中国工艺美术创意设计大赛。

　　台湾顶级工艺协会秘书长林芸安对记者表示，她关注到上述赛事呈现的“欣欣向荣”，“很期许台湾大师的作品遇到欣赏的大陆藏家，这样才更能激励台湾从业者新的创作激情。”林芸安表示，疫情阻隔两岸正常交流，自去年起，她代为台湾展品寻找大陆市场而常驻福建，本届艺博会透露的两岸合作趋向信息备受关注，“期许两岸工艺美术产业交流不要停，不能断。”

　　林芸安还表示，她正在关注福建先行先试将台湾工艺大师纳入非遗技艺传承人名录，并予以传承政策倾斜，“惠及台胞的文化扶持政策越来越多，有利于中华传统技艺多样化传承，值得期待。”

“创新的骨干在中华五千年文化”

　　在台湾陶瓷大师叶志诚手下，一坨取自苗栗大山里的矿土，经历1300度烈火淬炼，演变成一段枯木、一锭墨金，形神毕肖，令人叫绝。

　　4日，第十五届中国(莆田)海峡工艺品博览会(下称艺博会)继续在莆田举行。台湾顶级工艺协会征集江有庭、许朝宗、叶志诚、高品桐、钟荣华等10位大师作品赴展。因疫情所阻，这些创作者并未现身展会，但展品异彩纷呈，仍引起业界关注。

　　叶志诚4日通过电话接受记者专访，畅谈创新陶瓷艺术之心得。这位1970年出生的陶瓷大家制陶已有30年，他说：“我们的精髓观念来自于古代，创新的骨干离不了中华五千年历史的架构。”叶志诚开创的田中窑是柴烧窑。“陶瓷终究是先人留下来的东西。”叶志诚说，他致力于“烧出以前的味道”。他尝试用台湾特有的樟树、荔枝树、相思树作为燃料，细致观察1300度左右下的“火痕”和“落灰”。

　　“若是竹子多了，烧的落灰会在瓷器留下大斑点，偏黄色；相思树烧出的色彩则偏绿色，就像古时候的翡翠青石。”叶志诚坦承，台湾海岛的土壤相较于大陆来说，黏性不够，含矿物质也较少，为台湾创作者出了不少难题。

　　“景德镇、宜兴、建阳、西安和内蒙古……大陆的土看颜色就知道，哪里的土做土胎最好。”在叶志诚的心里，哪里的土够红，哪里的够黄，哪里的够黑，他有一幅自己的中国地图。叶志诚最为喜欢钧窑的明亮而深沉、沉重而古朴，也喜欢兵马俑之大气磅礴。他曾多次实地探访景德镇和西安、太原，“买很多很多的书”，广交大陆陶瓷家，探讨胎釉配方和烧成技术。

　　叶志诚还曾买过少量宜兴紫砂土，但当时台湾比较少做陶壶，也找不到销路，索性拿来研究铁土和台湾土的结合。他发现，窑温在1250度至1300度时，紫砂土就“趴下了”，而当铁土筛过洗过后，和台湾苗栗土结合起来，效果超级惊艳。“仅是一般的木灰，就变化很吓人，产生五彩光，出品全都值得保留。”叶志诚说，台湾创作者所孜孜以求的“独树一格”，他在陶土的“两岸融合”中得到了。

　　做陶30年，叶志诚自言可以利用土的特质，烧出好几万道“颜色”。一抔黄土，经过煅烧后，从银的铮亮到黄金的斑驳，从铁桶的锈斑到枯木的质感，无不惟妙惟肖。“土，是大自然的模仿师。”他说。在叶志诚的作品中，他“来自田中”的秉性自然流露，青蛙、螃蟹这些乡土意象时常“诗意地栖息”在他的茶壶上，一截枯木，横在茶仓上，又特别深具孤寂而古拙的美感。

　　“我从小到大，常在溪边、田间劳作嬉戏。”叶志诚说，成名之后他亦时常在田间劳作，在自然的静谧中创作，“这是一种生活，土地跟我们最亲，没有任何杂音，在宁静中创作才有灵感。”如今，叶志诚担任台湾顶级工艺协会理事长，他的彰化田中窑不仅出产柴烧陶瓷，还营造成观光游览胜地。如今正是蜀葵花开时节，游客众多。

　　虽因疫情所隔，叶志诚不能现身莆田艺博会，他十分关注展会传出的大陆惠台政策和乡村振兴资讯，“台湾工艺作品讲究个体标识度和生活美学，在活化厂方为观光创意园区也颇有经验，两岸应有合作空间。”“我有关注福建已经将多位台湾非遗作者纳入传承人名录，这对两岸工艺发展一定是好消息。”叶志诚说，随着疫情的缓和，两岸工艺界交流合作的热潮必将到来。

“我要在大陆开直播”

　　“我做陶这40年，有过几次转型，正好印证了台湾陶艺发展的几个阶段。”台湾陶瓷工艺大师高品桐5日在电话里对记者笑说，“如今，我正转向大陆做直播。”5日，第十五届中国(莆田)海峡工艺品博览会(下称“艺博会”)在福建省莆田市落幕，36家台湾企业携上千件台湾工艺精品亮相，备受业界关注。

　　在台湾顶极工艺馆，高品桐创作的天目釉茶器格外“吸睛”。高品桐现任台湾顶极工艺协会秘书长、三唐企业有限公司董事长，创办了鹿港窑，他出产的天目杯斩获不少台湾创意奖项。身在台湾的高品桐通过电话接受记者专访时表示，台湾陶瓷发展大致可以分为三个阶段，这一盏天目杯的得来，如同台湾陶艺发展的历程和缩影。

　　上世纪80年代，台湾经济快速发展，台湾陶瓷处于大量生产阶段，多为手工彩绘精品，如仿古唐三彩、仿明清古董花瓶等。高品桐入行时精研仿古唐三彩，用素烧和釉烧二次烧成，追求“堪与真品相媲美”，也被企业藏家大量收藏。至上世纪90年代，台湾品牌进入大陆市场。台湾陶瓷工艺品讲究实用与观赏功能结合，一时间催热大陆“礼品经济”。在这十年间，高品桐亦以唐三彩转向交趾陶技法，这是一种从广东和福建传入台湾的低温多彩釉陶艺，以色彩斑斓著称。

　　然而做不到十年，“买家又不见了”。在高品桐看来，由于大陆经济开始腾飞，台湾消费陶艺的人群转向大陆的投资市场，“台湾作品因为人工成本昂贵，较大陆商品而言，没有竞争力”。2000年以后，高品桐决意第三次转型，“转向比较冷门的、技术门槛高的”。于是他投身研究天目烧，并精进技艺，在黄金天目上取得了突破。

　　天目烧与福建建盏异曲同工。“当时正好两岸交流频繁，增加了我销售额，八成藏家来自于大陆。”高品桐列举多桩大陆藏家一眼相中全部揽下的收藏轶事。他亦逐渐转型，尝试做抽象艺术作品。高品桐坦承，回溯古代柴烧技法并不容易，他曾为烧出满意的“兔毫”效果而持续试烧上千窑，烧的次数越多，纹路和色彩越惊艳，“然而也有风险，釉药滑落到盆板，一旦粘住就变成了瑕疵品”。在高品桐看来，同做黄金盏，福建的建盏创作者“有很棒的天然资源”，已经出现“土釉合一”的顶级艺术品。台湾囿于资源，“只能努力地用配方釉”，而他专赴台北艺术大学回炉重修美学，试图在造型上突破，并曾往湖北武汉、江西景德镇等多地探寻土方和釉方。

　　这一路艰辛和所得，高品桐计划在“直播”里一一道来。他告诉记者，这两年，台湾工艺大师们抱团西进大陆发展已成为趋向。去年初，他与多位台湾工艺美术大家共同落脚于杭州凤凰和宁艺术馆，成立两岸艺术家中心，原本计划集中档期用直播形式行销，每期由一位台湾大家现身直播，在线上与卖家互动，目前却因疫情按下了暂停键。

　　高品桐感慨，疫情突袭，台湾工艺美术界备受冲击。“我们的销售对象都在大陆，销路也走得很好。”他说，如今陆客无人入岛，他在桃园机场免税商店的10个柜“没有旅客，断了销路”；在杭州的台湾“专柜”卖场尚未启动。“因为文化同种，台湾工艺品知音多在大陆，尤其天目属于小众市场，会欣赏的人没有那么多，我们更看重大陆市场。”高品桐说，他曾专研过如何在大陆网络搜索引擎上推介台湾工艺家，“商业模式都是自己摸索的，大陆确实行进很快。”

　　如今他总结出西进大陆的商业模式有二：抱团西进，提供多样化产品降低“登陆”成本；网红直播是新时代的销售方向，“一定要学会在直播中讲好台湾故事”。高品桐笑说，他已经做好直播脚本，就等疫情结束。“我会在直播开场时说，大家好，我是来自台湾的高品桐。”

为“两岸匠心”拓商路找订单

　　在5日落幕的第十五届中国(莆田)海峡工艺品博览会(以下简称“艺博会”)上，第一次参会的台湾传统灯笼传承人康桂箖接到不少订单。她带来的60多种灯笼形形色色，备受一些同为参展商的大陆企业青睐，用于营造美学空间的诗意氛围。

　　本届艺博会以“匠心两岸 品质生活”为主题，力推将生活艺术化的各品类产业，不但同期召开首届(中国)香文化产业大会，还将第十二届“艺鼎杯”中国木雕现场创作大赛和第七届中国泥塑造像技艺大赛，以及两场省级、国家级工艺美术大赛与文旅业需求融合起来，增加创意的量产机会。

　　据艺博会组委会透露，4月29日至5月5日，两场盛会主会场和8个分会场参观人数近40万人次，实现产品成交金额5亿多元(人民币，下同)，签订合同金额2.2亿多元，意向合同金额4亿多元，微拍堂线上成交金额2000余万元。独具生活美学的台湾工艺美术在此间寻求到用武之地。本届艺博会台湾展区分别由台湾顶级工艺协会展出台湾木雕、玉石雕、陶瓷、漆雕等；中华(台湾)文创会带来陶瓷；一家文化传播公司则组织展销闽台民间彩绘传统灯笼。

　　在闽台民间彩绘馆里，据称是台湾唯一灯笼观光工厂的台湾光远灯笼斩获不少订单。作为家族油纸伞第三代传人，谢志成仍坚持采用台湾三年生桂竹、台湾产节纱布等原材料，但他向记者坦承，这些传统手艺的前景“已经转移到大陆市场了” 。为此，他特地寻找到福建泉州灯笼工匠进行伞与灯笼的技艺融合，独创出独树一帜的伞灯。

　　台湾顶级工艺协会理事长叶志诚虽人在台湾，却密切关注展会传出的大陆惠台政策和乡村振兴资讯。他认为，除产品落地外，台湾创作家在活化老建筑为观光创意园区方面颇有经验，两岸应有合作空间。

　　“需以精品意识守住千年工艺，这是两岸业者面临的相同课题。”中国传统工艺美术青年大师、中华全国归国华侨联合会常委陈玉树也表示，艺博会成为一个契机，鼓励业界打造能够唤起两岸中华文化共同记忆的作品。

　　首届(中国)香文化产业大会广邀海峡两岸香文化专家、工艺美术大师共同搭建以文化为核心、香产业可持续发展的公益平台。观察家指出，地处中国东南沿海、具有对台区位优势的莆田发力培育香产业，有助于吸引台湾人才，促进两岸香产业融合，并有机会合力“香约”丝路沿线国家文明互鉴。

　　资料显示，作为全球最大的沉檀香集散地之一，莆田在国际香料交易市场中十分活跃，在当地最大的工艺品交易集散地——莆田工艺美术城中，500多家商户有九成在经营香文化相关产品。“工艺美术产业是莆田的传统优势产业，未来极有可能发展成为莆田第二个千亿产业。”莆田市常务副市长傅冬阳说，近年来，莆田重点培育和打造香产业作为工艺美术产业的新兴增长点。

　　日前，莆田市出台促进工艺美术产业转型升级九条措施。其中一条即要求丰富产业品类，培育发展香产业。具体包括引进各类高端资源及专业人才；推进香业展销中心、香业种植基地建设，打造国内首家香产业垂直互联网平台，在团队运营补助、场地装修补贴等方面给予专项支持。

　　“这也为台湾香产业提供了发展空间。”福建省沉香协会会长、中国工艺美术大师李凤荣表示，传统工艺美术行业健康发展首要打牢人才基础，要结合年轻人喜欢的题材，走进现代人的生活。“在这些方面，我们需对台湾人才及台湾经验应予以更多重视。 ”

（根据中国新闻网、新华网综合整理）