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走进“容曜丹青”展 探寻明清肖像画背后的历史故事

“容曜丹青——中国国家博物馆藏明清肖像画展”正在国博举办。展览由“王室·名臣”“名士·文会”“闺阁·女容”三个单元构成。让我们一起近距离欣赏这些特色鲜明的明清肖像画,了解明清肖像画的历史渊源、发展趋势与文化脉络,探寻明清肖像画背后的历史故事。

001:“容曜丹青——中国国家博物馆藏明清肖像画展“

“容曜丹青——中国国家博物馆藏明清肖像画展”在国博举办。(摄影:虞鹰)

  “容曜丹青——中国国家博物馆藏明清肖像画展”正在国博举办。此次展览是继“妙合神形——中国国家博物馆藏明清肖像画展”之后,国博再次从馆藏精品中遴选出五十余件(套)明清肖像画佳作,旨在持续展示明清时期中国肖像画的艺术成就以及中国绘画艺术的独特魅力。

  展览由“王室·名臣”“名士·文会”“闺阁·女容”三个单元构成,所选画作题材涵盖王室、名臣、名士、文会、闺阁、女容等多个方面,对于画作功能意义的阐释系统、多元、深入。现在就让我们一起走进展览现场,近距离欣赏这些特色鲜明的明清肖像画,了解明清肖像画的历史渊源、发展趋势与文化脉络,探寻明清肖像画背后的历史故事。

王室和名臣肖像画:以形写神 赋色鲜艳

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展览现场。(摄影:虞鹰)

  王室和名臣位高权重,功德卓著,后人为慎终追远、见贤思齐,常绘画像供奉以祭祀。此类肖像画多由职业画家执笔,以写实为主,以形写神,赋色鲜艳,注重刻画像主的面部特征,塑造威严的仪态,发挥着纪功、颂德、表行的作用。此外,亦有描绘古代君臣日常的纪实、记事肖像画,其神情姿态较前者更为丰富,颇具生活气息。

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拼图。(摄影、制图:虞鹰)

  《康熙书房坐像》画中的康熙皇帝面容清癯,须眉花白,头带黑色貂皮珠冠,身穿黄色缎地吉服袍,盘膝坐于铺设锦垫的宝座床上,双手轻按绘金漆琴式三足案,案上摊开一本书。康熙左右两侧均绘有形制一致的书槅,形成对称之势,书槅上陈设古玩器物和各色书籍。此画呈现了康熙皇帝读书的情景,色彩华丽,气氛肃穆,显示出帝王的尊贵地位、好学美德和高雅品位。此像也开启了清代皇帝“读书像”题材,此后自雍正至咸丰,均有吉服读书、写字或作画等形式的画像存世。

  唐朝开国皇帝李渊,在古代文献中并没有关于他长相的详细描述,只记载了他“倜傥豁达、任性真率、宽仁容众”。这幅《唐高祖李渊像》虽然是清代画家鲁振铎在前人基础上摹画的,也尽显帝王风范。

  岳飞是我国历史上著名的民族英雄,在我们心中是一个威风凛凛的武将形象,但此次展出的清代《岳飞画像》中,岳飞却是一个儒雅的白面书生形象,身体偏胖,手里拿着一本书,若有所思,既有习武之人的豪气,又有着文人的温和之气。

  清代《明瑞像》中的明瑞五官清俊,身着戎装,头戴珊瑚顶官帽,插双眼花翎,腰间系蓝色腰带,佩绿鲨鱼皮鞘弯刀。明瑞是紫光阁280位功臣之一,年纪轻轻便立下赫赫战功。画中他的动作姿态让人印象深刻,其实这是他带兵打仗、训练士兵时的经典动作。

005:《摹韩熙载夜宴图》

《摹韩熙载夜宴图》(明)。(摄影:虞鹰)

  这幅《摹韩熙载夜宴图》是明代画家仿摹《韩熙载夜宴图》而作。《韩熙载夜宴图》传为南唐画家顾闳中的绘画作品,是艺术水平高超的传世名画,后世画家多有仿摹。全图以连环画的形式表现各个场景,每段以屏风隔扇加以分隔,又相互联结,细致描绘了南唐大臣韩熙载设夜宴载歌行乐的热闹场面。

拼图2

拼图。(摄影、制图:虞鹰)

  此外,本单元中还展出了清代画家黄坚的《摹史可法画像》、清代冯乐初的《楚江上公将军像》、清代李瀛的《唐王右丞像》,清代《骆秉章像》,以及清代严纪的《行军图》、清代画家吴舫的《金将军行乐图》、清代陈仁炘的《单骑受降图》等。

文人和名士肖像画:娱乐性与艺术性于一体

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展览现场。(摄影:虞鹰)

  明清时期的文人名士肖像画,集娱乐性、艺术性与观赏性于一体。在雅集与文会中,文人名士们多为群像,形态各异,展现雅趣。

拼图3

拼图。(摄影、制图:虞鹰)

  明代画家李宗谟所绘的《兰亭雅集图》,生动再现了东晋永和九年王羲之与谢安、孙绰等41位文人名士,在会稽山阴兰亭举办兰亭雅集的盛况,会上赋诗37首,王羲之在此写下《兰亭集序》。画中的名士形貌描绘细致,各具个性,设色秀雅,展现出魏晋名士风度和风雅文化之美。

  清代孟之瑞的《西园雅集》,为十二条屏的通屏画,尺幅相对较大,以苏轼、王诜等北宋文豪名士的西园聚会为题材,表达出对文人理想生活的向往。

  《学士醉归图》颇具观赏之趣。画中的主角为唐代诗人李白。图中李白醉归为连续性的画面,反映其不同的活动场景。此画工笔重彩,为清代职业画家所为。

  明代《萧翼赚兰亭图》展现的是御史萧翼从王羲之第七代孙智永弟子辩才的手中将“天下第一行书”《兰亭序》骗取到手,献给唐太宗的故事。

  而在行乐图中,文人名士一般为单人像,或以服饰道具、表情动作来塑造人物;或将像主置于轩阁或山林之中,以书斋、山水、树石为背景衬托人物个性,表达喜好和志向,蕴含丰富的文化气息。

拼图4

拼图。(摄影、制图:虞鹰)

  清代画家王树穀的《杜甫采药图》,轴中杜甫左手拈须,右手持采药镰刀和竹篓,衣纹线条挺劲流畅,面部刻画生动,有淡然自得之貌。

  清代《李德燿行乐图》中,主人公席地而坐,随意倚靠在书匣上,背后有书案和奇石,除此之外大量留白,画面虽简洁,却已营造出雅致的情境。

  清代《永忠行乐图》画卷描绘了清代诗人永忠闲居的情景。永忠为康熙帝十四子允禵之孙,多才多艺,不涉政治。画中的陈设和庭院布置反映了清代贵族文人的审美趣味。

  清代《钓游图》,则描绘了文士出游观赏山水美景的场景。

  明清时期的文人名士肖像画中,还有描绘家庭成员相聚的家族群像图,以赞颂手足情深、诗书传家、孝悌之乐等传统伦理与美德。

拼图5

拼图。(摄影、制图:虞鹰)

  清代《郭汾阳满床笏图》,描绘的是唐朝名将汾阳王郭子仪六十大寿时,七子八婿皆来祝寿的情景。由于他们都是朝廷里的高官,手中皆有笏板,所以前来拜寿时,将上朝所持的“笏”放了满满一床。“满床笏”因此借喻家中多子多孙、福禄昌盛、富贵长寿。

  清代画家、藏书家余集所绘的《四代欢喜图》,则展现了一家四代在山水园林之中欢喜共聚、尽享天伦之乐的场景。

  清代书画家松年的《追欢得禄图》,描绘了猎手们骑马弯弓、追獾得鹿的情形,取其谐音“追欢得禄”。

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清代李长春的《孙无言画像》。(摄影:虞鹰

  此外,本单元还展出了明人所绘的《雅集图》、清代《文会图》、清代俞明的《摹北齐校书图》、清代金佩的《重纂方志图》、清代画家喻兰的《眠琴绿荫图》和《彭城琴鹤图》、清代王章的《临流选石图》、清代舒浩的《楚青行乐图》、清代《邓尉观梅图》、清代《夜宴桃李园图》、清代《课仆图》、清代李岳云的《摹侯朝宗像》、清代李长春的《孙无言画像》、清代《二程夫子画像》等,都极具观赏性和艺术性。

闺阁和女容肖像画:明艳丽娇弱 清工丽细致

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展览现场(摄影:虞鹰)

  明清时期的闺阁和女容肖像画,既包括大量祭祀性肖像,也有观赏性的名淑才媛、闺阁女子形象。在风格上,明代艳丽娇弱,清代工丽细致。明以后,女性肖像画逐渐从群像构图转变为个像描绘,从早期规箴教化的目的,转向对女子美感的呈现。

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“诰命夫人”拼图(摄影、制图:虞鹰)

  “诰命夫人”,是自唐朝以后,皇帝对当朝高官母亲或妻子的赐封。此次展览为大家展示了一些“诰命夫人”的真容。她们身披霞帔,腰缠玉带,集雍容华贵于一身。这类画作采用矿物颜料绘制,如今色彩依然鲜艳如新。

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部分《历代文苑像传》拼图。(摄影、制图:虞鹰)

  展品中,清代叶衍兰的《历代文苑像传》尤为吸睛。《历代文苑像传》为叶氏摹绘中国历代文人雅士合集,其中所绘的女性形象,除了有闺阁中比较婉约的女性形象之外,还有驰骋沙场的女性形象。像传大多数为左书小传、右绘人物,笔法细秀,色泽淡雅。小楷字迹严整工秀,甚为悦目。

编辑策划:虞鹰  制图设计:虞鹰