《我和我的父辈》：眼里是笑，心中有泪

▲电影《我和我的父辈》宣传图。图/电影《我和我的父辈》官方微博

电影国庆档来到了最后一天。

今年十一档期，《我和我的父辈》和《长津湖》是最受关注的两部电影。按照过去的规律，热门档期仅有一部好片是不够的，最好有两三部佳作，才能真正搅动市场热度。

但作为“国庆三部曲”第三部的《我和我的父辈》，想要给“三部曲”画上一个漂亮的句号，时间已经明显不够。

▲电影《我和我的父辈》剧照。图/电影《我和我的父辈》官方微博

4个导演51位演员，体量已经足够大

观众对于“拼盘式电影”新鲜感的淡化，以及疫情对于观影习惯的改变，还有市场的不确定性等，让《我和我的父辈》的压力，要比前两部大得多。

四位具有市场号召力的导演，51位演员加盟，使得《我和我的父辈》拥有了足够大的体量。这样的规模，放在几年前影院热闹、市场繁荣、题材新鲜的背景下，获得高票房的概率是很大的。

但即便面临着压力与困难，我们也期待《我和我的父辈》，包括同期公映的《长津湖》等影片能收获不错的票房。这不但是给创作者、给电影业加油打气，一定程度上，也是公众信心得以持续恢复的体现。

当然，一切期望的前提，都是建立在影片的内容质量之上。

《我和我的父辈》以“父亲”为主题，映衬国家成长与时代变迁，个体视角与宏大叙事交叉相融，这是对此前同类影片成功经验的继承，也是对两种观影心态的综合。

这两种观影心态，一种是喜欢以小见大，偏爱小人物在大时代下的喜怒哀乐。人物形象越是低到尘埃里，就越是接地气，故事只要点题，就能够实现击中大命题的目的。

另一种心态，则是喜欢大开大合，高举高打，浪漫抒情，热泪盈眶。在此心态下，观众会以自己的情绪是否被鼓舞起来为评价标准，来确定一部电影是否好看。

《我和我的父辈》对观众这两种心态的揣摩是到位的，它尝试成为一部适合“全年龄段”观看的作品。

而从作品的完成度来看，《我和我的父辈》也十分接近这一受众定位——老中青幼，都能从影片中得到感怀、得到快乐。

但对于要求更高一些的观众来说，或许《我和我的父辈》减弱一下升华情感的手段，降低一下配乐的高昂，以更朴素、更沉稳的方式走近观众，能赢得更好的评价。

▲电影《我和我的父辈》宣传图。图/电影《我和我的父辈》官方微博

四个短片各有亮点，让观众有耐心看完

《我和我的父辈》的四个短片各有亮点。吴京导演的《乘风》，冀中骑兵团从青纱帐中冲出汇集的场景，调度得当，气势十足，结尾部分骑兵在日军后方包抄的战术，颇有冷兵器时代沙场作战的震撼;

章子怡导演的《诗》，有着小巧的结构，利用故事里的回旋设计，把角色的奉献与牺牲，表现得含蓄婉约;

徐峥导演的《鸭先知》，时代还原感强，人物形象立体，把中国第一支电视广告的诞生过程，拍成了一个饶有趣味的小品;

沈腾导演的《少年行》，集齐了开心麻花的演员，笑点设计密集，总是用各种出其不意的机灵包袱把观众逗乐，是一部典型的“腾式喜剧”。

因为这些亮点的存在，所以尽管片长达157分钟，《我和我的父辈》仍然能够让观众耐心坐下把故事看完。

▲部分网友对《我和我的父辈》中章子怡导演的《诗》的评价。图/某电影打分平台截图

而除了对四位导演、四个短片拥有好奇心与对比心之外，愿意把《我和我的父辈》看完的观众，想必也还有全盘打量、评价全片的意图。

对比《我和我的祖国》《我和我的家乡》，《我和我的父辈》的史诗感、时代感在整体上均弱了一些。不过，这并不重要。

已经熟悉史诗叙事和年代氛围渲染的观众，期待的方向也许已经发生了变化，可以从影片中体会国家与民族的不易，看到人民的真诚与善良，感受到泪笑交织的真情，一样会使影片得到认同。

如果看完《我和我的父辈》，觉得有些不满足，也属正常。前一段时间低迷的市场，除了有疫情因素之外，还有一个重要的原因，就是观众对于电影的要求更高了。

如今，只有质量过硬的作品，才能真正唤醒人们的观影热情，这也是我国电影市场日趋成熟的一个具体表现。

特约撰稿人 | 韩浩月(专栏作家)

编辑 | 丁慧

校对 | 危卓