柳岩：曾赤脚奔跑在北京街头的“拼命三娘”

　　有聊|柳岩：曾赤脚奔跑在北京街头的“拼命三娘”

　　中新网北京7月7日电(刘越)前段时间，古装剧《梦华录》收官。除了跌宕起伏的事业线和缠绵悱恻的爱情戏，剧中赵盼儿、孙三娘、宋引章的姐妹情也颇具看点，三人携手共进的互助精神感染了许多人。其中，饰演“孙三娘”的柳岩一改过去的荧屏形象，让不少观众眼前一亮。

《梦华录》剧照。来源柳岩微博

　　《梦华录》中孙三娘的遭遇令人唏嘘。丈夫负心变节，儿子认贼做母，她万念俱灰投河自尽。被赵盼儿救起后，从自暴自弃的下堂妻到自立自强的女大厨，三娘最后自己挣得凤冠霞帔，实现了励志的逆袭人生。

　　在柳岩看来，拿捏人物的诀窍在于“共情”和“代入”。她心疼三娘的遭遇，同情封建时代女性的悲惨命运：“在宋代，女子只能依靠自己的丈夫或者儿子为自己挣得凤冠霞帔，那个时候她是比较依赖家庭的，但是她被家庭背叛，所有的心血和爱付诸东流了。”

　　荆钗布裙，略施粉黛，放弃对美貌和身材的执着，是柳岩代入角色的第一步。她说，演员要尽量地去贴合角色和人物，包括外形。“因为三娘是三姐妹当中年纪最大的，她永远在后厨忙碌，那就要放弃对美貌和身材的执着。三娘力大无穷，你不可能很纤细，三娘在后厨忙，你不可能有那种华服，你永远是制服、工作服。”

《梦华录》剧照。来源柳岩微博

　　柳岩是典型的体验派表演风格，至纯至真。达到外形上的贴合之后，她尝试着自我浸入角色，以达到与人物产生灵魂共鸣的效果。柳岩认为，无论哪个朝代，人物的情感都是共通的。三娘的善良和仗义，三娘的艰难与辛酸，甚至就连三娘从钱塘到京城的漂泊经历，都让柳岩感同身受。

　　“我是从小城市到北京的‘京漂’，三娘也是从钱塘漂到了东京(开封)，我们有一个共同打拼的心路历程。”柳岩回忆起北漂生涯感慨万千：“特别辛酸的时候就是搬家，我记得我当时租房、搬家，是根据公司地址变换的，租的房子都是离公司10分钟路程的地方，因为这样我才能在第一时间及时赶到。任何制片人和节目需要我出现，我就能马上出现。”

　　“敢想敢拼，永不放弃”是孙三娘的人物关键词，而彼时的柳岩也曾为了自己的演艺梦想拼过命。初出茅庐时，她一天甚至要录10档节目，辗转不同的地方：“去王府井或唱片行，给歌手主持他们的唱片发布会。那个时候又堵车，还要跟歌迷抢车，我就会坐地铁，然后穿着高跟鞋，来不及换便服，浓妆艳抹穿着小礼服，光着脚在王府井大街上奔跑。”

柳岩写真。来源柳岩微博

　　除了人生经历和拼搏精神，柳岩身上还有与三娘如出一辙的韧劲儿，外柔内刚，通透澄澈。谈起新人阶段的辛酸过往，她表现出来的并不是愤世嫉俗或顾影自怜，而是豁达、乐观与感恩。

　　初出茅庐时常受挫，她感恩自己曾遇贵人：“我的贵人是无数个帮助我的前辈，还有无数个给予我机会的伯乐们。”

　　漂在北京无根行客，她感激搬家带给自己的机遇：“你别说，我租房或者搬家这一点，为我赢来不少的工作机会。”

　　面对“燕子，没有你我怎么活”的网络热梗，她并没有对角色施加道德审判，而是善意解构人物：“燕子不是一个那么薄情寡幸的人。我梳理她的情绪后跟导演说，燕子是爱过他(猪头)的。”

　　一路走来，柳岩也曾面临许多争议。对于“花瓶角色”“美艳路线”等评价，她不遮不掩，坦然回应：“我以前接到的角色很多都是需要美艳，需要漂亮，但并不见得是花瓶，你去考古的话会发现，我多少是有点演技在里面的。”

《梦华录》剧照。来源柳岩微博

　　而说到老生常谈的转型问题，柳岩则拿“孙三娘”举例：“不想被固定在一种类型的角色里，你得自己去寻找突破、演一些反差比较大的角色。孙三娘是杀猪的，一出场就是身为人妻，有一定反差。如果我驾驭好，大家能看到我表演上的用心。”

　　“我跟三娘的性格都是‘拼命三娘’，就是在自己的人生道路上不停地奔跑，停不下来，也没有办法停下来的状态。”

　　那个曾经提着高跟鞋，长发被晚风吹起，在北京街头奔跑的女孩也许想不到，就这样跑着跑着，名不见经传的小新人成了享誉全国的主持人，又成了如今拥有过硬代表作的、真正意义上的演员。

　　拿捏人物低调转型，不惧争议敢闯敢拼。《梦华录》让柳岩交出了一份高分答卷，也让喜爱她的观众们无比期待，这位现实中的“拼命三娘”，会奔向怎样的未来。

柳岩写真。来源柳岩微博

　　专访实录 中新网 X 柳岩

　　中新网：你认为孙三娘是个什么样的人?你怎么看待人物的转变?

　　柳岩：我觉得三娘是最强闺蜜，也是最佳合伙人。她和赵盼儿、宋引章三姐妹从钱塘一路到东京，是因为密不可分的三角闺蜜关系加上合作关系，才能开成东京最大的酒楼，做成一番事业。她是三角合作关系中不可或缺的一部分。

　　在宋代，女子只能依靠自己的丈夫或者儿子为自己挣得凤冠霞帔。因为士农工商要改变命运和未来，读书是唯一的出路。三娘总希望儿子能好好读书，那时候她依赖家庭，但是被家庭背叛，所有的心血和爱付诸东流了。

《梦华录》剧照。来源柳岩微博

　　所以当她投河自尽又被救起时，有一个很重大的转变过程。她醒后盼儿说的一句话看似平淡，但非常有力量：“你叫孙三娘，又不只是傅子方他娘”。你是独立的人，并不是依附于别人生存在世界上，应该为自己好好想一想、独立成长起来。

　　从那时起，孙三娘发生了巨大的改变。她开始创业，最终婚姻自主。初嫁由父母，再嫁由己身，就算我的儿子也不可以干涉我的婚姻。我不但不会觉得自己配不上对方，反而会高高地抬起头，风风光光地把自己嫁出去，为自己挣得凤冠霞帔。三娘许下这些豪言壮语，最后真的做到时，我是热血沸腾，挺感动的。

　　中新网：你是怎样拿捏自己在孙三娘这个角色上的演技的?

　　柳岩：演员在演角色时，不会想着如何凸显精湛演技，而要在包括外形上尽量去贴合角色。三娘是三姐妹中年纪最大的，永远在后厨忙碌，必然要放弃对美貌和身材的执着。三娘力大无穷，不可能很纤细;三娘在后厨忙，不可能有那种华服，永远是制服、工作服。

　　外形贴合后，需要在人物情感上找共鸣。不管哪个朝代，人物的情感是共通的，当你把每场戏的情感变化和成长表现出来，设身处地投入角色，你就已经是三娘了，怎么演都对。

《梦华录》剧照。来源柳岩微博

　　中新网：这个角色有什么让你有共鸣的地方?

　　柳岩：首先是成长的过程。我是从小城市到北京的“京漂”，三娘也是从钱塘漂到东京，我们有共同打拼的心路历程。创业过程中会受到很多挫折，但我们同样有贵人相助：三娘的贵人是顾千帆和两位姐妹，我的贵人是无数个帮助我的前辈、给予我机会的伯乐们。我跟三娘的性格都是“拼命三娘”：敢想敢拼，永不放弃。

　　(当时在北京有什么特别心酸的时候吗?)

　　柳岩：特别辛酸的时候就是搬家。不管这间屋子有多大，人在一个地方住久了会有感情。当时我每天工作量很大，回到家里只要有张床能睡就行，完全没有家的概念，只是一间出租屋。我曾经不停地搬去不同的地方，因为租房、搬家都要根据公司的地址变换。我住在距离公司只有10分钟路程的地方，只有这样才能在第一时间赶到，任何制片人和节目需要我出现时，我就能马上出现。

　　你别说，我租房或者搬家这一点，为我赢来不少工作机会。

《梦华录》剧照。来源柳岩微博

　　中新网：网上有个段子特别火，“燕子，没有你我怎么活”，这是《从你的全世界路过》中猪头追车那一段。你自己在网上看过大家玩这个梗吗?有什么感觉?

　　柳岩：可能大家觉得“燕子，没有你我怎么活”是一个梗，但这是我当初接《从你的全世界路过》时，唯一看哭的一场戏。

　　那时我跟小岳岳(岳云鹏)在拍《大闹天竺》，同时从印度飞到重庆去拍《从你的全世界路过》。“猪头”岳云鹏是第一次拍电影，我稍微地以前辈的姿态跟他说，你最重要的就是这场戏。他担心自己哭不出来，我告诉他哭不是最重要的，重要的是感同身受。

　　我说，如果你没有状态，我陪你一遍一遍地演，一遍一遍地跑，一点问题也没有。

　　后来岳云鹏这场戏非常出彩，他也在采访中多次感谢我。演员需要互相成就，他做得很好。你们觉得那是个梗，但在我们心中其实是经典片段。

柳岩微博截图

　　(如果燕子换成你本人，你会怎样回应猪头?)

　　柳岩：如果燕子是我本人，我也会回应猪头。其实我们在剧本里已经做了一些调整：“猪头，20万我一定会尽快还给你”是我自己加的词。

　　燕子不是一个那么薄情寡幸的人。我梳理她的情绪后跟导演商量说，燕子是爱过他的，导演也认同我的看法。不管外界认为他们如何不匹配，但曾经相爱过，只是后来的人生规划和阅历产生了变化，才会不得不分开。

　　如果燕子是一个那么薄情的人，她根本没有必要当面来跟猪头说分手。我把情感梳理好后，认为燕子的做法是对的。在演出中，我也加入了自己的想法。(中新文娱)